大家好,今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題,就是關(guān)于抗洪藝術(shù)教育的問題,于是小編就整理了3個(gè)相關(guān)介紹抗洪藝術(shù)教育的解答,讓我們一起看看吧。
- 黑龍江暴雨成災(zāi),全民都在抗洪自救,那些所謂的網(wǎng)紅大咖們?cè)诟缮??還在老鐵六六六嗎?
- 嶺南畫派大家黎雄才的藝術(shù)特點(diǎn)及成就是什么?
- 湖南小伙疫情期間在墻上畫150幅油畫引發(fā)熱議,有人說這才是真正的后浪!你怎么看?
黑龍江暴雨成災(zāi),全民都在抗洪自救,那些所謂的網(wǎng)紅大咖們?cè)诟缮??還在老鐵六六六嗎?
老鐵們快看呀!有個(gè)小孩被洪水沖走了,但沒人發(fā)現(xiàn),給我個(gè)雙擊666我立馬去救他,再給我個(gè)禮物走一下我保證他沖不起。哎呀!小孩不見了,謝謝老鐵的666和禮物刷屏,我們?cè)倏聪逻€有沒有小孩被水沖走,再直播給老鐵們看。謝謝大家關(guān)注!
他爹呀!還播個(gè)球呀!你兒子被洪水沖走了!
哎呀!我的媽呀!快救人呀!快報(bào)警呀!娃呀!你在哪呢?娃!
一股酸味,你貧窮潦倒的時(shí)候,親戚朋友同學(xué),甚至親人,沒有人會(huì)看的起你的。在合法的范圍之內(nèi)掙到錢,改變命運(yùn)就是本事??篂?zāi)是你自己的事,***的事,網(wǎng)紅欠你的什么了嗎?
嶺南畫派大家黎雄才的藝術(shù)特點(diǎn)及成就是什么?
黎雄才是嶺南畫派第二代的杰出代表,也是新中國(guó)廣東畫壇的領(lǐng)軍人物。
嶺南畫派的創(chuàng)始人是高劍父、高奇峰和陳數(shù)人,他們身在廣東這個(gè)中國(guó)近代革命的發(fā)源地,在藝術(shù)思想受資本主義民主革命思想的直接影響,在藝術(shù)作風(fēng)上講日本繪畫、歐洲繪畫和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫加以融合,形成了獨(dú)特的藝術(shù)文化風(fēng)格。而嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父正是黎雄才的授業(yè)恩師。
黎雄才早年隨高劍父學(xué)畫,后求學(xué)于日本東京美術(shù)學(xué)校日本畫科。這一學(xué)習(xí)經(jīng)歷奠定了他早期的畫風(fēng)。其早年作品己攬獲比利時(shí)國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng)。
40年代,黎雄才游歷祖國(guó)西南、西北,從自然中吸取營(yíng)養(yǎng),從而開始弱化日本畫風(fēng),有時(shí)會(huì)***用青綠山水設(shè)色,逐漸開始清遒雄健的風(fēng)格。
50年代,伴隨著社會(huì)主義革命對(duì)中國(guó)畫改造的大環(huán)境,黎雄才再次轉(zhuǎn)換風(fēng)格,以山水畫格局表現(xiàn)新中國(guó)建設(shè)之時(shí)代精神。
后期,黎雄才又轉(zhuǎn)以山河壯麗為主題,多以焦墨寫勁松、巨石,與空氣***感層次頗為豐富的中遠(yuǎn)景相映,靈秀雅健中更增加雄渾之氣。
藝術(shù)界中的“黎家山水”一詞,是指黎雄才在山水方面的風(fēng)格?!袄杓疑剿北粚W(xué)界概括為:“為人讚譽(yù)的‘黎家山水’,通常是指黎雄才先生的意境清華,特別是形象美,色彩美見勝的青綠山水?!倍袄杓疑剿背朔褐咐栊鄄诺纳剿L(fēng)格外,還有一個(gè)專指:黎雄才所創(chuàng)造的青綠山水。黎雄才在晚年對(duì)“黎家山水”又有新的突破:成功地糅合了厚重的青綠和粗筆深墨。
黎雄才先生是中國(guó)杰出的藝術(shù)家之一,是嶺南畫派標(biāo)志性人物和重要代表,他在中國(guó)美術(shù)界有著舉足輕重的位置。
在頗具特色的嶺南畫派中,黎雄才與關(guān)山月,楊善深,趙少昂一并被稱為“嶺南四大家”,其藝術(shù)成就在中國(guó)山水畫壇不容小視,影響深遠(yuǎn)。他在山水畫創(chuàng)作中遵循傳統(tǒng),強(qiáng)調(diào)在“師造化”中“得心源“。面向生活,深入自然,走入現(xiàn)實(shí),注重寫生,在生活中提煉主題,尋找尋感,創(chuàng)造出了富于時(shí)代特征和鮮明地域特色的筆墨語言和表現(xiàn)形式。黎雄才在那個(gè)時(shí)期己成為中國(guó)二十世紀(jì)畫壇上具有較大影較大的代表人物。
黎雄才早期師從嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父,取法傳統(tǒng)又不拘泥,又吸收融合西畫的空間,光影,渲染,烘托,甚至裝飾趣味。他的山水畫創(chuàng)作,都是長(zhǎng)期的寫生中積累中提煉而成。為了完成他那幅最有名的代表作《武漢防汛圖》,他曾騎著單車,揣著慢頭穿梭于呢濘的長(zhǎng)匯大堤,速寫大量的勞動(dòng)場(chǎng)景,夜已繼日的整理,推敲,構(gòu)思,提純,尋找角度,幾易起稿終于完了這幅被譽(yù)為“抗洪史詩”的經(jīng)典長(zhǎng)卷。
黎雄才筆下的山水畫面目獨(dú)特,用筆大膽,用墨老辣,設(shè)色奇妙,一舉突破固有的“嶺南風(fēng)格”,而形成具有自我語言體系的“黎家山水”,其特色雄強(qiáng)博大,氣勢(shì)雄偉,磅礴渾厚,尤以大畫著稱,在視角上給人以強(qiáng)烈的沖擊力。其畫面墨色鮮明,虛實(shí),濃淡,大小,疏密的關(guān)系處理在組合交叉中巧妙的平衡,其畫境絕俗,清曠深邃,善寫青松,挺拔高算,被譽(yù)為“黎家松”。他筆下的山水,善用石青,石綠與墨色相融,在墨色交融中形成強(qiáng)烈的對(duì)比感,空間感,營(yíng)造一種溫潤(rùn)細(xì)密,空靈雅逸,人與自然共和諧的藝術(shù)境界。
黎雄才先才為博學(xué)之才,綜合素養(yǎng)極高,除了山水讓人驚奇,其花鳥,書法也讓人仰視,他的作品深受藏家喜愛,價(jià)格不菲,業(yè)界評(píng)其藝術(shù)成就可與關(guān)山月相提并論,他在中國(guó)美術(shù)史上的貢獻(xiàn),不僅在嶺南畫派,而是在整個(gè)中國(guó)畫壇。
黎雄才是嶺南畫派的山水畫***,其山水畫經(jīng)多次渲染顯得渾厚,用墨用色是彩墨紛飛,顯現(xiàn)草木華滋。他一生喜歡畫松,善于畫松,我覺得他是無松不成畫。黎雄才早年就讀于高劍父創(chuàng)辦的"春睡畫院",后又步高劍父的老路,去日本學(xué)習(xí)繪畫,但他的作品少有日本畫的風(fēng)韻,到顯得一派國(guó)畫傳統(tǒng)的表達(dá)。
湖南小伙疫情期間在墻上畫150幅油畫引發(fā)熱議,有人說這才是真正的后浪!你怎么看?
大家好,很高興來談?wù)撨@個(gè)問題。
壁畫這幾年發(fā)展的比較火熱。
群體也逐漸的壯大,很多繪畫工作者加入這個(gè)行當(dāng)。主要從事一些街道美化,價(jià)值觀宣傳方面的繪畫。現(xiàn)在疫情還沒有結(jié)束,都屬于疫情期間。
美化環(huán)境是好事,一般情況下都是街道辦統(tǒng)一規(guī)劃下,經(jīng)過街道場(chǎng)景設(shè)計(jì),然后才批復(fù)是否可以繪畫。街道的墻面不是可以隨意涂鴉的。
場(chǎng)地狀況,墻面類型
從圖上可以看到,他繪畫的墻是屬于路邊街道一個(gè)斜坡石頭加固體墻面。墻面有蜂窩格狀凹凸邊條。它是將繪畫內(nèi)容,畫在凹槽內(nèi)的平面水泥上。將凸起的扁條水泥作為邊框,將不同畫面內(nèi)容畫在框內(nèi)。
設(shè)計(jì)感角度看 設(shè)計(jì)有欠缺,原創(chuàng)性不夠
從圖上看,整體墻面效果相對(duì)零碎,是單單從小幅的畫面來看,那些畫面很多也是照以前的畫家作品臨摹繪制而成,我在上面找到了幾幅只屬于畢加索和凡高的畫,所以原創(chuàng)性有待考究。
其繪畫內(nèi)容屬于現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫和抽象主義比較多。(圖上是否是已經(jīng)完成的圖片?)如果是已經(jīng)完成的。專業(yè)角度講效果很一般,但精神還是值得鼓勵(lì)
從設(shè)計(jì)角度看,街道講究整體性,從單純的景觀看來看,我個(gè)人認(rèn)為設(shè)計(jì)性不夠并不非常的理想。跟很多設(shè)計(jì)單位設(shè)計(jì)出的東西差距還是有點(diǎn)大。
但精神值得鼓勵(lì),美術(shù)工作者也非常的辛苦,整幅畫面整體的感覺沒有出來。設(shè)計(jì)有點(diǎn)單一,沒有使整幅畫面有統(tǒng)一感,和周邊的街道也沒有很好呼應(yīng)。 但肯定會(huì)比之前要好看很多。
結(jié)語
至于有人說什么后浪,哈哈我希望他成為后浪,這面150幅畫結(jié)構(gòu)也是相對(duì)簡(jiǎn)單,而且又是表現(xiàn)主義和抽象主義繪畫為主體,技巧難度也并不是大眾想象的那么高。加上原創(chuàng)性大打折扣,而且只是一個(gè)作品,我個(gè)人認(rèn)為也不能全部代表他的水平。
畢竟單單看這幅圖上的手法和能力方面。來評(píng)論有點(diǎn)片面。只能說他是一個(gè)具有專業(yè)技能的繪畫愛好者。也希望他有更好的前程。
以上是我個(gè)人見解,有冒犯之處,敬請(qǐng)諒解。謝謝大家。
到此,以上就是小編對(duì)于抗洪藝術(shù)教育的問題就介紹到這了,希望介紹關(guān)于抗洪藝術(shù)教育的3點(diǎn)解答對(duì)大家有用。
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