大家好,今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題,就是關(guān)于藝術(shù)教育之家的問題,于是小編就整理了1個(gè)相關(guān)介紹藝術(shù)教育之家的解答,讓我們一起看看吧。
玩偶之家的藝術(shù)特點(diǎn)是什么?
玩偶之家的藝術(shù)特點(diǎn)從戲劇時(shí)間的角度來看,變回發(fā)現(xiàn)其與大多數(shù)戲劇一樣,存在至少兩個(gè)不同的時(shí)間,即演出時(shí)間、戲劇時(shí)間。
其中演出時(shí)間指從第一幕拉開到最終閉幕的時(shí)間,即觀眾完整觀看整部話劇所花費(fèi)的時(shí)間,這一時(shí)間是外在的客觀存在,容易被感知的。而戲劇時(shí)間則特指戲劇故事從發(fā)生到結(jié)束的時(shí)間,這一時(shí)間是超越我們的日常生活所存在的另一維的時(shí)間,是主觀意識(shí)中的時(shí)間,是被建構(gòu)的時(shí)間。而在本劇中,戲劇時(shí)間又呈現(xiàn)出兩種不同的形態(tài)。
玩偶之家》的主要藝術(shù)特色:結(jié)構(gòu)嚴(yán)密完整;在懸念和伏筆的運(yùn)用上很有特色;人物對(duì)話充滿辯論色彩,把“討論”帶進(jìn)戲??;成功了運(yùn)用“追溯法”。
1、易卜生善于把復(fù)雜的生活矛盾集中為精煉的情節(jié),他常常把劇情安排在矛盾發(fā)展的高潮,然后運(yùn)用回溯手法,把前情逐步交代出來,使得矛盾的發(fā)展既合情合理,又有條不紊。主要矛盾是圍繞“假冒簽名”所引起的娜拉和海爾茂之間的矛盾,次要矛盾有娜拉和柯、林與柯、海與柯之間的矛盾。
2、作者把劇情安排在圣誕節(jié)前后三天之內(nèi),借以突出渲染節(jié)日的歡樂氣氛和家庭悲劇之間的對(duì)比,他以柯因被海辭退,利用借據(jù)來要挾娜拉為他保住職位這件事為主線,引出各種矛盾的交錯(cuò)展開,同時(shí)讓女主人公在這短短三天之中,經(jīng)歷了一場(chǎng)激烈而復(fù)雜的內(nèi)心斗爭(zhēng),從平靜到混亂,從幻想到破裂,最后完成娜拉自我覺醒的過程,取得了極為強(qiáng)烈的戲劇效果?! ?/p>
3、出場(chǎng)人物不多,除保姆、用人和孩子外,只有五個(gè)人物,但每一個(gè)人都起著推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,突出主題的作用?! ?/p>
4、劇中的對(duì)話也非常出色,既符合人物性格和劇情發(fā)展的要求,又富于說理性,有助于揭示主題,促使讀者或觀眾對(duì)作者提出的社會(huì)問題產(chǎn)生強(qiáng)烈的印象,對(duì)后來現(xiàn)實(shí)主義戲劇的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。
玩偶之家的藝術(shù)特點(diǎn)(1)從生活的本身出發(fā),把普通的日常生活搬上舞臺(tái)。
(2)使用了“追溯法”。
(3)把“討論”帶進(jìn)了戲劇。
(4)對(duì)女主人公娜拉的心理描寫十分出色。
《玩偶之家》是挪威戲劇家亨利克·易卜生創(chuàng)作的戲劇作品。該戲劇是一部典型的社會(huì)問題劇,主要圍繞過去被寵的女主人公娜拉的覺醒展開,最后以娜拉的出走結(jié)束全劇。
《玩偶之家》戲劇,通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程,探討了資產(chǎn)階級(jí)的婚姻問題,暴露了男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的矛盾沖突,進(jìn)而向資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn),激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛,為爭(zhēng)取自由平等而斗爭(zhēng)。
玩偶之家的藝術(shù)特點(diǎn):
1)從生活的本身出發(fā),把普通的日常生活搬上舞臺(tái)。(2)使用了“追溯法”。
(3)把“討論”帶進(jìn)了戲劇。
(4)對(duì)女主人公娜拉的心理描寫十分出色。
玩偶之家》為讀者塑造了一個(gè)鮮活的人物形象——娜拉,娜拉一直被認(rèn)為是一位追求女性權(quán)利的戰(zhàn)斗者。隨著該戲劇劇情的發(fā)展,她從一個(gè)美麗、活潑、無(wú)憂無(wú)慮的家庭主婦形象,最后變?yōu)橐粋€(gè)頭腦清醒、向往獨(dú)立、追求自由和平等,愿為真理而奮斗的性情高尚的女性形象。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下,像娜拉這樣的有自己獨(dú)立思想的女性,注定是悲劇結(jié)尾,其悲劇原因也異常復(fù)雜。
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